Павильон династии Тан (618-907)
Этот павильон перенесет вас в самое сердце мира-века-Чанъань-, где вы увидите захватывающий визуальный праздник культурного слияния. Керамика династии Тан подобна великому придворному представлению: яркие цвета, прочная форма, наполненная жизненной энергией и космополитической уверенностью. Здесь вы станете свидетелем того, как Великая Империя Тан с непревзойденным рвением восприняла экзотические влияния, создав первое глобально резонансное цветовое зрелище в истории китайской керамики.
Основные характеристики артефактов:
Отличительной особенностью танской керамики являетсязрелость и популярность низкотемпературной-свинцовой-глазурованной посуды санкай (трех-цветной). Глазури-в основном желтые, зеленые, белые и коричневые-растекаются и смешиваются, создавая блестящие разнообразные эффекты. Формысладострастный, округлый и скульптурный, часто изображающие мотивы Шелкового пути, такие как фигуры Центральной Азии, верблюды и лошади. Эта эпоха также установила четкуюДихотомия «Южный селадон, Северная белая посуда». Посуда цвета селадона из Южной Юэ была -ледяной и нефритовой-, а белый фарфор Северной Син мог соперничать с серебром и снегом, демонстрируя разнообразные технические вершины на обширных территориях империи.
Трех-керамический верблюд с цветной глазурью и музыкантами
От раннего до Высокого Тан (ок. 7–VIII вв.)
Эта яркая группа верблюдов и музыкантов, типичный погребальный объект Тан саньцай (7-8 века), демонстрирует открытость эпохи. Его струящиеся свинцовые глазури желтого, зеленого и белого цветов олицетворяют живую культуру Шелкового пути и уверенный, космополитический дух Тан.
Yue Ware Селадон-Чаша в форме лотоса
Середина и поздний Тан (ок. 9 век)
Вырезанная в форме цветущего лотоса (9 век), эта чаша олицетворяет безмятежный «Южный селадон». Его нефритовая-оливково--зеленая глазурь отражает любовь Тан к естественным формам и стремление к сдержанной элегантности, представляя собой прообраз знаменитой посуды "Mise".
Белая фарфоровая банка Xing Ware с отметкой «Ин»
Высокий Тан (ок. 8 век)
Этот кувшин, отмеченный иероглифом «Ин» в честь императорской сокровищницы (8 век), представляет собой «северно-белое» совершенство посуды Син. Его белоснежный-мелкозернистый-корпус демонстрирует сложную технологию обжига и минималистскую эстетику High Tang.
Посуда Чанша, подглазурная, коричневый-и-зеленый кувшин с птицей-и-цветочным узором
Средний Тан (ок. 9 век)
Этот кувшин, являвшийся ключевым экспортным товаром IX века, украшен подглазурной росписью, выполненной вручную в коричневых и зеленых тонах. Его поэтические птичьи-и-цветочные мотивы подчеркивают новаторский дух печей Чанши и культурный обмен на морских торговых путях.
Павильон династии Сун (960-1279)
Отойдите от мирского шума и войдите в спокойное пространство для самоанализа. Эстетика династии Сун представляет собой внутреннюю революцию. Керамика здесь не стремится ослеплять цветом или подавлять формой. Вместо этого они воплощают философские поиски, поэзия которых запечатлена в самой их кости. Подобно нефриту, небу или туманному пейзажу, они содержат бесконечный резонанс и скрытую жизненную силу в своей высочайшей простоте и элегантности. Мы приглашаем вас ощутить вершину восточной мудрости и художественный идеал «исследования ради расширения знаний» (гэву чжижи).
Основные характеристики артефактов:
Керамика династии Сун представляет собой беспрецедентный зенит китайской эстетики, сосредоточенный начрезвычайная изысканность монохромной глазури и почитание естественной текстуры. Синий цвет «неба-после-дождя» изделий из Ру, бледно-голубовато--зеленый цвет изделий из Гуань и «сливово-зеленый» цвета морской волны Лунцюань — все это поэтические квинтэссенции цветов, встречающихся в природе.узоры кракле (кайпиан)-ледяное потрескивание, золотые нити и железная проволока-обрели философское значение, превращая технический «недостаток» в признание красоты, «сотворенной небесами». Формыпростой, элегантный и точно пропорциональный, лишенный излишеств, достигающий идеального единства функции и формы, глубоко отражающий вкус литератора.
Ru Ware Sky-Щётка-мойка с синей глазурью
Поздняя Северная Песня (c. 1086-1125)
Высший символ утонченности династии Сун (конец XI-начало XII века). Эта стиральная машина, изготовленная для императорского двора, почитается за загадочную голубую глазурь «неба-после-дождя» и тонкий потреск, олицетворяющий философский идеал безмятежной, сдержанной красоты.
Посуда Jun "Цветок-Брызги" Фиолетовый-Глазурированный цветочный горшок
Северная Сун до династии Цзинь (ок. 11–13 века)
Знаменит своей непредсказуемой «печной трансформацией» (11-13 век). Густая глазурь этого цветочного горшка запечатлела потрясающий момент, когда оксиды меди расцвели в розово-фиолетовый и синий пейзаж, что является свидетельством магии огня и химии.
Ge Ware Потрескавшаяся курильница "Золотая нить и железная проволока"
Южная Сун (ок. 12–13 века)
Шедевр культивированной красоты в Южной Сун (XII-XIII век). Его сеть темной «железной проволоки» и золотых потрескиваний на теплой бежевой глазури была создана намеренно, прославляя красоту недостатков и течение времени - концепцию, центральную для вкуса литераторов Сун.
Посуда Дин с надрезанным драконом-Голова Бутылка "Кундика"
Северная Песня (ок. 11 век)
Знаменитый сосуд из Северной Сун (11 век). Его корпус из чистой слоновой кости-белого цвета украшен острыми рисунками драконов. Рот-без оправы, являющийся результатом инновационной-техники стрельбы вверх ногами, свидетельствует о его уважаемом статусе.
Павильон династии Юань (1271-1368 гг.)
Путешествуйте по бескрайним степям и пустыням в смелую новую эру слияния. Керамика династии Юань напоминает глобальный караван, сопровождаемый монгольской кавалерией,-монументальный по размеру и насыщенный орнаментами. Персидский кобальт попал в умелые руки китайских гончаров, рисовавших эпические сказания ярко-синими красками на белом фарфоровом фоне. Все здесь стало больше, полнее и интенсивнее, провозглашая монументальное художественное видение транс-евразийской империи.
Основные характеристики артефактов:
Наиболее важной отличительной чертой юаньской керамики являетсясозревание и доминирование синего-и-белого фарфора (Цинхуа). Благодаря импортному кобальту «Сумали» синий цвет становится ярким и часто имеет характерные пятна «железной-ржавчины». Объектымассивный по своим масштабам, и особенности оформленияплотные, многослойные-композиции-часто от семи до девяти ярусов-, в которых традиционные китайские мотивы (драконы, фениксы, кружащиеся лотосы) сочетаются с исламскими-геометрическими рамками. Технология обжига дляподглазурный красный (Юлихонг)использование меди началось в этот период, хотя низкий уровень успеха сделал ее исключительно редкой и ценной.
Синяя-и-белая банка "Гуйгузи, спускающийся с горы"
Середина и поздний юань (ок. середина 14 века)
Символ мировой торговли середины-XIV века. Плотное многослойное украшение с использованием ценного персидского кобальта изображает драматическую историческую историю. Эта банка представляет собой взросление сине--бело-голубого фарфора как доминирующей космополитической формы искусства.
Подглазурная красная медная ваза "Свиток хризантемы" Юхучун
Середина и поздний юань (ок. середина 14 века)
Технически смелое достижение эпохи Юань (середина-14 века). Яркие медно-красные хризантемы, бросающие вызов успешному огню, смело кружатся на белом фоне, демонстрируя сочетание китайской формы и исламского декоративного влияния.
Яйцо "Шуфу" глазурованное-Белая миска с лепным узором
Середина Юаня (ок. начало 14 века)
Основной продукт официальной посуды Юаня (начало 14 века). Его название происходит от форм-впечатленных персонажей "Шуфу". Непрозрачная, голубовато--белая "яично--белая" глазурь и прочная форма отражают ее функциональное, институциональное использование в рамках обширной монгольской администрации.
Лунцюань Селадон "Хвост Феникса" Цзун Ваза
Поздний Юань (ок. 14 век)
Величественный образец экспортного селадона конца Юаня (14 век). Его монументальная форма покрыта густой нефритовой-морской-глазурью. Такие крупные-суда массово-производились в Чжэцзяне и отправлялись по всему Индийскому океану.
Павильон династии Мин (1368-1644 гг.)
Войдите в упорядоченный и ярко раскрашенный зал Мин. Керамика династии Мин разворачивается как иллюстрированный сборник рассказов с ясными повествованиями и благоприятной символикой. Строгость императорских печей переплетается с мощью частных печей; безмятежная красота синих-и-белых цветов соперничает с огненным изобилием полихромных эмалей. Каждое произведение украшено историями и благословениями, воплощающими в себе придворную власть, научную утонченность и народные чаяния в этом искусстве из глины и огня.
Основные характеристики артефактов:
Фарфор Мин достиг высокого уровнястандартизированное качество в соответствии со строгой системой императорских печей, с различными стилистическими фазами: синий-и-белый цвет раннего Мин унаследовал черты юаня с использованием импортированного кобальта; Чэнхуа доукай (контрастные цвета) был чрезвычайно утонченным; и Jiajing/Wanli wucai (пять цветов) были смелыми и яркими.Керамика стала важнейшим культурным средством, с украшениями, богатыми благоприятными значениями (например, летучие мыши для удачи, персики для долголетия) и изображающими повествовательные сцены, пейзажи и фигуры. Формыдостойный и хорошо сложенный-, при этом крупные суда демонстрируют мастерское управление огнем. Экспортные изделия (краакский фарфор) приобрели особый стиль, имевший далеко идущее- влияние.
Сине--и-белая лунная фляга Yongle "Дракон среди волн"
Юнлэ Рейн (1403–1424)
Символ имперской власти раннего Мин (начало 15 века). На этой фляге изображен могучий пяти-когтистый дракон посреди бурных волн. Яркий, «нагроможденный» синий цвет из смешанных источников кобальта передает непревзойденную власть и динамизм.
Чэнхуа Дукай "Куриная чашка"
Царствование Чэнхуа (1465–1487)
Самое знаменитое воплощение императорского вкуса династии Мин (конец 15 века). Маленькая, но изысканно расписанная курочками и цыплятами, она сочетает в себе подглазурные синие контуры и мягкие надглазурные эмали. Оно представляет собой вершину тонкой научной изысканности.
Цзяцзин Уцай банка с крышкой "Рыба и водоросли"
Царствование Цзяцзин (1522–1566)
Полон ярких цветов и даосской символики (середина 16 века). В этой банке использованы яркие надглазурные красные и зеленые цвета, чтобы изобразить рыб, плавающих среди водорослей, что символизирует изобилие и гармонию. Он отражает живой, благоприятный народный стиль, популяризированный в эту эпоху.
Фигурка Дэхуа Блан-де-Китай Гуаньинь
Поздний Мин (ок. 17 век)
Скульптурное чудо позднего периода Мин (17 век) из провинции Фуцзянь. Его кремовая, теплая-белая глазурь, известная в Европе как "Блан-де-Китай", кажется, светится изнутри, идеально отражая безмятежное сострадание Бодхисаттвы Гуаньинь.
Павильон династии Цин (1644-1912 гг.)
Приготовьтесь к впечатляющему празднику технической виртуозности. Керамика династии Цин, особенно императорские изделия времен правления Канси, Юнчжэн и Цяньлун, представляют собой настоящую энциклопедию технического мастерства, написанную на глине. Здесь невообразимое становится рутиной: античные стили воспроизводились с поразительной точностью, а новшества не знали границ. С потрясающей изобретательностью и мастерством ремесленники добивались поразительной сложности, сочетая имперский вкус, национальное богатство и амбиции эпохи в каждом тщательно созданном предмете.
Основные характеристики артефактов:
Керамика Цин представляет собойокончательный синтез и техническая демонстрация древнего фарфорового-производства. Архаисим достиг новых высот точности, почти-совершенно имитируя стили прошлых династий.Инновации распространялись бесконечно: фаланцай (краски эмали) включали в себя западные техники живописи; фенкай (семейная роза) позволяла использовать мягкие цветовые градиенты; имитации природных форм (сяншэнцы) были удивительно реалистичны; а «вращающиеся» вазы продемонстрировали механическую изобретательность. Декоративный стильсклонялся к замысловатому богатству, стремясь к богатому визуальному воздействию. Под прямым императорским патронажем производство фарфора достигло беспрецедентных масштабов.техническая изысканность, художественные амбиции и декоративная сложность.
Чашки Канси «Двенадцать цветочных богинь»
Царствование Канси (1662-1722)
Изысканная серия периода Канси (конец 17-начала 18 века). На каждой чашке изображен отдельный цветок, связанный с месяцем и богиней, окрашенный новой блестящей надглазурной синей краской. Они олицетворяют «жесткую» палитру и изысканную миниатюрную живопись той эпохи.
Чаша Yongzheng Famille Rose "Ветвистый персик"
Царствование Юнчжэна (1723-1735)
Вершина эстетики пастели Цин (начало XVIII века). Используя мягкую палитру «семейной розы» на белой стеклянной основе, он изображает персики, -символы долголетия- с натуралистичными оттенками. «Разветвленный» дизайн элегантно переходит от экстерьера к интерьеру.
Qianlong Эмалированная Ваза "Европейские Фигуры"
Царствование Цяньлун (1736-1795)
Высшая роскошь двора Цяньлуна (середина 18 века). Написанная художниками-иезуитами или их китайскими коллегами дворцовыми эмалями, она сочетает в себе западную перспективу и китайскую форму. Он представляет собой уникальное слияние культур под имперским патронажем.
Цяньлун «Архаизитовая бронза» Цзунь с ручками в виде животных
Царствование Цяньлун (1736-1795)
Яркое проявление технической прихоти Цяньлуна (середина-конец XVIII века). Эта ваза представляет собой искусную имитацию старинной бронзы с имитацией ржавчины и патины. Он демонстрирует способность династии имитировать любой материал фарфора.
